7 月 4 日，電視劇《我的前半生》開(kāi)播，貓眼專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)顯示該劇在開(kāi)播兩日內(nèi)就以0.0881%的實(shí)時(shí)關(guān)注度和3.6794%的市占率突出重圍，躥升到衛(wèi)視收視第二，同樣在網(wǎng)絡(luò)上收獲好評(píng)，網(wǎng)播量也在兩日內(nèi)突破 2 億。

這到底是一部什么樣的作品，在《楚喬傳》、《軍師聯(lián)盟》、《夏至未至》強(qiáng)手如林的暑期黃金收視期，一開(kāi)播就異軍突起大顯黑馬品相?

《我的前半生》劇名乍聽(tīng)起來(lái)像是與老舍先生《我這一輩子》類(lèi)似的大時(shí)代下的小人物式悲劇，與時(shí)下洋氣的青春劇和創(chuàng)新劇名相差甚遠(yuǎn)，內(nèi)容講的也是一個(gè)被丈夫拋棄的家庭主婦，自立自強(qiáng)，再度找到幸福的故事。然而，外貌看似有些狗血，背后其實(shí)并不簡(jiǎn)單，這部電視劇主演匯集了靳東、馬伊琍、袁泉三大實(shí)力派演員，導(dǎo)演更是剛剛憑借《中國(guó)式關(guān)系》獲得上海電視節(jié)最佳導(dǎo)演的沈嚴(yán)剛。實(shí)力派主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)支撐下，這部劇的品質(zhì)顯然經(jīng)得起考驗(yàn)，可與當(dāng)前熱播的其它幾部作品一爭(zhēng)高下。           

《我的前半生》電視劇改編自癡迷魯迅的女作家亦舒的一部同名小說(shuō)，只不過(guò)把小說(shuō)中 80 年代香港故事移植到了當(dāng)代大都市上海，試圖用一個(gè)新“子君”的奮斗歷程改寫(xiě)原著半個(gè)世紀(jì)前的悲劇命運(yùn)。劇中羅子君也從一個(gè)充滿(mǎn)依賴(lài)性的小女人，一步步走向獨(dú)立，這一形象變革彰顯了當(dāng)代女性尋求自身獨(dú)立價(jià)值的可貴和不易，在當(dāng)代生活語(yǔ)境下探討了女性對(duì)自我、婚姻、事業(yè)、家庭等多個(gè)維度的思考以及多元價(jià)值的選擇，上映后引起高度共鳴，受到女性不雅觀眾的熱捧。

在當(dāng)前90、 95 后女性不雅觀眾成為電影電視劇主要不雅觀眾群體的市場(chǎng)環(huán)境下，能夠以高品質(zhì)的內(nèi)容，打動(dòng)女不雅觀眾，激發(fā)女性不雅觀眾的興趣和話(huà)題，引起高度共鳴，無(wú)疑是《我的前半生》黑馬逆襲的關(guān)鍵。

在新一代不雅觀眾崛起，不雅觀眾不雅觀影偏好和口味差異分化越來(lái)越明顯的當(dāng)下，如何針對(duì)差別不雅觀眾需求和偏好，有針對(duì)性地展開(kāi)內(nèi)容生產(chǎn)和營(yíng)銷(xiāo)，成為影視行業(yè)面臨的一個(gè)重要課題。

貓眼CEO鄭志昊在 6 月 9 日愛(ài)奇藝世界大會(huì)上主題演講中認(rèn)為，“能不能駕馭每個(gè)人群的需求和每個(gè)渠道的特性，能不能駕馭數(shù)據(jù)的脈絡(luò)，能不能駕馭剛性需求，這是衡量影視內(nèi)容出品和發(fā)行宣傳的一個(gè)硬指標(biāo)”。

通過(guò)貓眼專(zhuān)業(yè)版這樣的專(zhuān)業(yè)影視大數(shù)據(jù)平臺(tái)，影視從業(yè)者通過(guò)大數(shù)據(jù)輔助，可以對(duì)分發(fā)渠道、營(yíng)銷(xiāo)場(chǎng)景、受眾人群進(jìn)行更加精準(zhǔn)的駕馭，從而彌補(bǔ)經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)判斷的不足，做出更準(zhǔn)確的內(nèi)容判斷和宣發(fā)決策。

《我的前半生》播出 2 日內(nèi)在貓眼專(zhuān)業(yè)版上出色的數(shù)據(jù)表示，也充分說(shuō)明，即使在青春、時(shí)尚、歷史大劇霸屏收視時(shí)期，，只要能夠打中目標(biāo)收視群體，一部女性題材的好作品，依然可以實(shí)現(xiàn)黑馬逆襲。