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網絡環境下著作權的構成基礎是作品的數字化，因為作品（包括錄音制品）進入網絡環境的首要條件是將其數字化，在網絡環境下進行傳播的也是作品的數字化信息，在網絡環境下對作品的利用也離不開數字化的操作。傳統作品的數字化，實質上是將該作品以數字代碼的形式固定在磁盤或光盤等有形載體上，改變的只是作品的表現和固定形式，對作品的獨創性和可復制性等法定要件不產生任何影響，因此作品的表現形式應包括其數字形式。由于我國著作權法未對作品的數字化形式作出明文規定，因此數字化問題是互聯網的應用給我國著作權法司法實踐所帶來的重要法律問題之一。

２０００年１１月２２日最高人民法院通過的《最高人民法院關于審理涉及計算機網絡著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第２條明確規定，受著作權法保護的作品，包括著作權法第３條規定的各類作品的數字化形式。即明確了作品的數字化形式仍屬于著作權法客體范圍，從而為網絡環境下的著作權保護打下了良好的基礎。另外由于網絡環境下還存在著大量同樣具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力創作成果，例如網頁設計、數據庫結構設計、數據庫內容等均具備著作權法對作品所要求的基本要件，但因無法歸類于著作權法第３條所規定的作品類型而無法對其實施司法保護。對此問題，《最高人民法院關于審理涉及計算機網絡著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第２條也作出明確規定，在網絡環境下無法歸于著作權法第３條列舉的作品范圍，但在文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的其他智力創作成果，人民法院應當予以保護。該司法解釋實質上結合網絡環境下作品的特點而擴大了著作權客體的范圍，對網絡環境下具有獨創性并能以某種有形形式復制但未被著作權法第３條列舉的作品形式同樣予以著作權法保護。但對于此類作品的認定，該司法解釋中未加規定，顯然還需進一步明確。

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網絡作品著作權的客體