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版權制度的內容

(一)版權的保護對象

各國的版權法都規定，版權的客體為文學、藝術和科學領域內的各種作品。所謂作品，一般是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性的智力創造性成果。一件作品能否受到版權法的保護，關鍵在于其是否符合版權法所要求達到的實質條件和形式條件。無論是英美法系國家還是大陸法系國家，均采用“獨創性”這一概念來作為作品是否受保護的實質性判斷標準，既要求作品必須是作者本人獨立創作的而非抄襲他人的。有關j獨創性”標準的一些共同規定是：第一，對文學、藝術作品而言，其創作高度明顯高于其他作品．因為在這類作品中工作者發揮創造的余地較大；第二，對使用藝術作品，若該國采用外觀設計法保護的話，則外觀設計法僅保護個性程度較低的實用藝術作品，而具有較高藝術價值的實用藝術作品可受到著作權保護；第三，對地圖、示意圖、目錄、通訊錄等一類作品。由于作者可發揮創造性的余地較小，所以法律對其獨創性的要求較低。

關于作品受保護的形式要件，大陸法系國家強調對作者精神權利的關注，當作品創作完成，即可受到保護，作品固定性不是受保護的先決條件。與此相反，英美法系國家強調著作權人的經濟利益，作品是否固定于載體上是進行商業交易的前提條件。

從歷史的角度，我們發現作品的表現方式與科學技術的發展存在著不可分割的聯系，也正是由于新的傳播技術的出現，促進了新的作品表現方式的誕生。《安娜法令》頒布時，作品的表現方式僅限于印刷和手寫方式：19世紀末葉的工業革命帶來了信息傳播技術的革命，攝影、電子技術的發展使得攝影作品、電影作品、電視作品、錄音錄像作品成為版權法保護的新領域；進入20世紀50年代以后，以微電子技術、生物工程、新型材料等新技術為代表的新技術革命，使得用計算機創作出來的作儡大量涌現出來。在上述新技術的推動下，世界各國紛紛通過立法形式將計算機軟件和數據庫予以保護，由版權法保護計算機程序已成為國際大趨勢。并且，隨著科技的進步，作品的表達方式必將越來越豐富。

(二)版權的權利內容

版權的內容是指由版權法所確認或保護的作者或其他版權人所享有的權利。根據《伯爾尼公約》的規定，版權一般包括人身和財產兩個方面。

1．從內容上看，《伯爾尼公約》明確規定的著作人身權僅有兩項：作者身份權和保護作品完整性權。署名權是作者所享有的要求被承認是作品作者的權利，是《伯爾尼公約》所明確要求保護的著作人身權之一。包括：第一，作者有權要求他人承認對其創作的作品的作者身份．該權利具有絕對的排他性質；第二。作者有權決定是否公開或何時、何地、以何種方式在何種范圍內公開其對作品的作者身份；第三，作者可以通過形式署名權來實現其作者身份權。保護作品完整權，系指作者所享有的保護作品完整性，禁止他人歪曲、篡改作品的權利。因為作品是作者人格的反映，只有作者才能修改其作品，因此，任何人歪曲、篡改作品的行為就都應予以禁止。發表權是作者所享有的著作人身權中處于首位的權利，因為作者如果在創作完成后就發表作品，其著作人身權和財產權將無法實現。

2．著作財產權的基本含義是指作者享有的使用或者授權他人使用作品取得報酬的權利。其內容包括：

(1)復制權。復制權是以任何方式和采取任何形式復制這些作品的專有權利。

(2)發行權與出版權。發行權是著作權人所享有的一項重要傳播權。一般而言，發行的目的是為了向公眾提供由版權的作品復制件，發行的方式包括出租、出售、出借等行為。與發行權、復制權有密切關系的一種權利是出版權。出版須具備兩個條件：第一，必須經作者同意后復制作品并予以公開。第二，為出版而進行的復制必須達到一定的數量，能滿足公眾的合理需要。

(3)演繹權、．制片權和匯編權。所謂演繹權，是指對原作改編、翻譯的權利。制片權是《伯爾尼公約》所規定的一項著作財產權利，直譯為“電影制片權”，但隨著電視劇及錄像帶的發展，電視劇及錄像電影的制片權也被包括在內。匯編權與演繹權密切相關；是指將他人的作品經選擇后編輯成冊的一種權利。

(4)表演權、朗誦權。表演權也稱“上演權”或“公演權”，包括授權用各種手段和方式公開表演和演奏其作品；授權用各種手段公開播送其作品的表演和演奏。朗誦權是與表演權密切相關的一種權利，通常包括三個方面：第一，以任何方式采取任何手段朗誦作品的權利；第二，以各種手段公開向公眾傳播作品的權利，如發行作品朗誦的錄制品；第三，公開朗誦或傳播作品的翻譯本的權利。

(5)播放權。主要是指作品的著作權人所享有的許可或禁止他人將有關作品通過廣播形式予以傳播的權利。其內容有無線廣播權、有線廣播權和使用揚聲器進行廣播的權利。

(6)展出權。展出權是美術作品、攝影作品等作品的作者所享有的一項著作財產權利。

(7)追續權。其基本含義是：藝術作品被再次出售后。如果購買人轉售他人的價格高于購買時支付的金額，則該作品的作者有權從此差額中分享一定比例的金額。

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