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中國版權(quán)制度與WTO知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議的差距——實用藝術(shù)作品保護

《伯爾尼公約》第2條第1款明確要求保護實用藝術(shù)品。所謂實用藝術(shù)作品，是指集實用性和藝術(shù)性密不可分的工業(yè)品或手工業(yè)品。如果實用性和藝術(shù)性可以分離，它就可以純粹地按照藝術(shù)品納入版權(quán)法的范圍來保護。比如，一幅描繪桂林山水的油畫被印制在床單上，這時候油畫與床單并非不可分，油畫只是被印制在床單上，床單是油畫的載體。此時，油畫仍然是畫，畫本身沒有產(chǎn)生任何實用的功能因而可作為美術(shù)品來保護。床單可以相當(dāng)于畫布，是一件美術(shù)作品，按照我國的法律完全可以得到保護。但是，問題在于，有一些藝術(shù)品，當(dāng)它們應(yīng)用于某一個實用的實物時，藝術(shù)品本身產(chǎn)生了功能。例如，獅子形狀的煙灰缸，甚至帶有某種功能，當(dāng)人們每次向里面彈煙灰的時候，獅子可以張開口。這時，它的藝術(shù)性與實用性就無法分開．藝術(shù)性融入進了實用性，藝術(shù)構(gòu)思以其實用功能表現(xiàn)出來。然而，我國法律能否保護這類藝術(shù)品此時反倒成了問題，因為《著作權(quán)法》第3條所列的十幾項作品當(dāng)中盡管標(biāo)出了美術(shù)作品，但并沒有將實用藝術(shù)作品作為其保護的客體。雖然我國的《著作權(quán)法》沒有對實用藝術(shù)作品提供保護，但《伯爾尼公約》卻明確將實用藝術(shù)作品作為保護的客體，且保護期限不應(yīng)少于自該作品完成之后算起的25年。當(dāng)然，對實用藝術(shù)作品的保護不僅僅限于版權(quán)保護，還可以按照外觀設(shè)計專利給予保護。

然而，由于實用藝術(shù)作品源遠流長，相當(dāng)多的實用藝術(shù)作品已經(jīng)喪失了專利保護中所要求的新穎性，它們早已在市場上普遍應(yīng)用了。因此，給予版權(quán)保護似乎比較恰當(dāng)。從司法實踐和規(guī)定上看，我國多是將實用藝術(shù)作品參照美術(shù)作品加以保護的。2002年《著作權(quán)法實施條例》第4條所列的作品中同樣也只有“美術(shù)作品”而未涉及到實用藝術(shù)作品。但是，眾所周知的是，美術(shù)作品與實用藝術(shù)作品不僅在名稱表達上不同，而且在所包含的內(nèi)在品質(zhì)上也有巨大的差異。不同于對美術(shù)作品的“觀賞”或“鑒賞”，對實用藝術(shù)作品，人們則更關(guān)注于對其“使用”。也就是說，實用藝術(shù)作品既具有美術(shù)作品的觀賞性，又具有自身特殊的實用性，且二者不能分開。但是，由于我國的《著作權(quán)法》沒有將實用藝術(shù)作品列入保護范圍，使實用藝術(shù)作品的法律保護至今仍成為空白，因此不符合《伯爾尼公約》的規(guī)定。

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