游山西村
宋代：陸游
莫笑田舍臘酒渾紹興全域留客德律風呆板人，有年留客足雞豚。
山重水復疑無路，山窮水盡又一村。
簫鼓追尋春社近，衣冠儉樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜打門。
譯文：
不要笑田舍尾月里釀的酒濁而又渾，在豐登嶼年成里待客菜肴特別很是豐繁。
山巒堆疊水流波折正擔憂無路可走，柳綠花艷遽然面前又呈現一個山村。
吹著簫打起鼓春社的日子曾經靠近，村平易近們衣冠儉樸現代習尚依然留存。
從此假如還能乘年夜好月色出外閑游，我肯定拄著手杖隨時來敲你的家門。
正文：
⑴臘酒：尾月里釀造的酒。
⑵足雞豚（tún）：意思是籌辦紹興全域留客德律風呆板人了豐碩的菜肴。足：充足，豐碩。豚，小豬，詩中代指豬肉。
⑶山重水復：一座座山、一道道水重堆疊疊。
⑷山窮水盡：柳色深綠，花樣紅艷。
⑸簫鼓：吹簫打鼓。春社：現代把立春后第五個戊日做為春社日，拜祭社公（地盤神）和五谷神，期求豐登。
⑹古風存：保存著憨厚現代習俗。
⑺若許：假如如許。閑乘月：有閑暇時趁著月光前來。
⑻無時：沒有肯定的工夫，即隨時。叩（kòu）門：拍門。
創作配景：
此詩作于宋孝宗乾道三年（1167）早春，那時陸游正罷官閑居在家。在此之前，陸游曾任隆興府（今江東北昌市）通判，因在隆興二年（1164）踴躍反對抗金將帥張浚北伐，符離戰勝后，受到朝廷中主和降服佩服派的架空沖擊，以“交結臺諫，鼓唱長短，力說張浚用兵”的罪名，從隆興府通判任上罷官歸里。陸游回抵家鄉的心境是相稱龐大的，苦悶和激怒的情感交錯在一路，但是他并不意氣消沉。“大方心猶壯”（《聞雨》）的愛國心情，使他在鄉村糊口中感觸到盼望和光亮，并將這種感觸傾注到本人的詩歌創作里。此詩即在老家山陰（今浙江紹興市）所作。
賞析：
首聯：“莫笑田舍臘酒渾，有年留客足雞豚。”刻畫豐登年成，農夫******好客的質樸操行。
頷聯：“山重水復疑無路，山窮水盡又一村。”這句描述山村風景，被后代用來描述已墮入絕境，忽又呈現起色。
頸聯：“簫鼓追尋春社近，衣冠儉樸古風存。”既寫出春社愉快，又表白民俗的憨厚可惡。
尾聯：“從今若許閑乘月，拄杖無時夜打門。”寫出墨客乘月閑游，夜訪村平易近。
首聯襯著出豐登之年鄉村一片安好、歡騰的景象形象。臘酒，指尾月釀制的酒。豚，是豬。足雞豚，意謂雞豬足。這兩句是說田舍酒味雖薄，而待客情義卻非常深摯。一個“足”字，表白了田舍款客盡其一切的美意。“莫笑”二字，道出了墨客對鄉村憨厚民俗的贊嘆。
次聯寫山間水畔的風光，寫景中寓含哲理，千百年來寬泛被人援用。“山重水復疑無路，山窮水盡又一村。”讀了云云晦澀燦艷、開暢明快的詩句，似乎能夠看到墨客在翠綠可掬的山巒間散步，清碧的山泉在波折溪流中汩汩穿行，草木愈見濃茂，筆直的山徑也愈益依稀難認。正在悵惘之際，忽然瞥見后面花明柳暗，幾間田舍草屋，隱現于花木扶疏之間，墨客頓覺恍然大悟。其眉飛色舞的高興之狀，能夠想見。固然這種地步后人也有形貌，這兩句卻非分特別婉轉新奇，以是錢鐘書說“陸游這一聯才把它寫得‘題無剩義’”(《宋詩選注》)。人們在討論學識、鉆研成績時，每每會有如許的狀況：山回路轉、虛無縹緲，出路安在必修于是頓生茫茫之感。可是，假如持之以恒，持續前行，遽然間面前呈現一線光亮，再往前行，便恍然大悟，發明了一個前所未見的新六合。這便是此聯給人們的啟示，也是宋詩特有的理趣。人們讀后，城市感觸，在人生某種際遇中，與詩句所寫有著驚人的符合之處，因此更覺密切。這里刻畫的是墨客置身山陰道上，漫步而行，疑若無路，忽又開暢的情形，不只反應了墨客對出路所抱的盼望，也道出了人間事物消長變動的哲理。于是這兩句詩就越出了天然風光刻畫的規模，而具備很強的藝術生命力。
此聯展現了一幅春景明麗的山川圖；下一聯則由天然入人事，形貌了南宋初年的鄉村習俗畫卷。讀者不難體會出墨客所要表白的酷愛傳統文明的密意。“社”為地盤神。春社，在立春后第五個戊日。這一天田舍祭社祈年，熱冷落鬧，吹奏樂打，充斥著豐登的等候。這個節日來歷很古，《周禮》里就有記錄。蘇軾《蝶戀花·密州上元》也說：“伐鼓吹簫，卻入農桑社。”到宋代還很流行。而陸游在這里更以“衣冠儉樸古風存”，嘉贊著這個陳舊的鄉土習俗，表現出他對吾土吾平易近之愛。
前三聯寫了外界情形，并和本人的情緒相融。但是墨客好像意猶未足，故而筆鋒一轉：“從今若許閑乘月，拄杖無時夜打門。”無時，隨時。墨客已“游”了一成天，此時明月高懸，整個年夜地覆蓋在一片淡淡的清光中，給春社當時的鄉村也染上了一層安謐的色調，別有一番情味。于是這兩句從胸中天然流出：希望現在然后，能拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農密切絮語，此情此景，不可開交!一個酷愛故鄉，與農夫密切無間的墨客呼之欲出。
墨客被降服佩服派彈劾罷歸故鄉，心中固然憤憤不服。比較詐偽的政界，于故鄉質樸的糊口天然會發生有限的快慰之情。別的，墨客雖貌似安逸，卻未能忘情國是。秉國者眼光短淺，無深謀長策，但是墨客并未喪掉決心，堅信總有一天時來運轉。這種心境和所游之境恰相符合，于是兩訂交涉，發生了傳誦千古的“山重”“柳暗”一聯。
陸游七律最工。這首七律布局謹嚴，主線突出，全詩八句無一“游”字，而到處切“游”字，游興統統，游意不盡。又檔次清楚。尤此中間兩聯，對仗工致，善寫難狀之景，如珠落玉盤，圓潤流轉，到達了很高的藝術程度。
作者引見：
陸游（1125—1210），字務不雅，號放翁。漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋馳名墨客。少時受家庭愛國思惟陶冶，高宗時應禮部試，為秦檜所黜。孝宗時賜進士身世。中年入蜀，投身軍旅糊口，官珍寶章閣待制。暮年退居故鄉。創作詩歌今存九千多首，內容極為豐厚。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵條記》等。
欄目主編：謝海衡
