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老商標品鑒美人如畫

晚清至民國時期，鋪天蓋地的美女商標與淑媛廣告，以其無法抵擋的眼球效應吸引著消費者的目光，從一定程度上促進了消費力的迅速形成與發展。更重要的是，那摩登的圖畫形同匯集都市人文的閃亮櫥窗，展現著女人們往昔生活的風貌。
中國女人的小腳有一個好聽的名字——金蓮，可至今說起來仍會令人不寒而栗。纏足源自何時莫衷一是，在宋代雖成為了一種時尚，但并不普及。小腳在明代大盛，一條又臭又長的裹腳布成為了女人的風光事。第一次鴉片戰爭后，來到中國的金發碧眼的洋婦們，無不用異樣的目光盯著一步三晃的小腳們，國人在種種冷眼惡語中開始醒悟纏足給女人和社會帶來的束縛。以古典故事和古代女人為題材的老商標并不少見，柔裙拖地，你是見不到腳的，即便是絕美的金蓮也羞于見人，這是桎梏上的枷鎖。
隨著海禁大開，西風東漸，雖然有一些維新思想家在晚清時提出過禁纏足、興女學、更服制等變革生活的主張，但要改變根深蒂固的禮教決非一朝一夕的事，所以收效甚微。真正對禁纏足起到推動作用的還要歸功于戊戌維新運動。康有為倡導婦女解放，強烈反對纏足等許多壓迫婦女的陳規陋習。清光緒九年（1883年），康有為等人在廣東首先制定了《不裹足會草例》，主張婦女不纏足，并于兩年后成立“粵中不纏足會”，推行到上海、天津、北京等地。光緒二十七年（1901年），慈禧太后頒布了第一道勸戒婦女纏足的詔諭，從而開始了新政的腳步。
辛亥革命的覺醒促進了“天足運動”星火燎原的勢頭。1912年3月，孫中山先生下令內務部通飭各省勸禁纏足，放足開始得到社會的認可。在“五四”運動前后普遍放足的思潮中，城市的女子們開始厭惡小腳，天足成為時尚，沿襲千余年的纏足陋習在時代洪流的沖擊下得以革除。
如此震蕩同時對商標與廣告畫家們產生了強烈影響。20世紀二三十年代，以鄭曼陀、謝之光、杭穉英等人為代表的上海畫家們正是少壯一派，他們接受過良好的教育，又勇于接受西學和革新思想，以敏銳的目光、鮮活的筆觸順應時勢，革命性地將東方淑女與現實的、理想的新生活場景一并繪入圖畫。女人破天荒地露出了白皙的小腿和玉足，大腳上穿著色澤艷麗的高跟鞋，大庭廣眾地翹著、張揚著抑郁了長久的魅力。也許讓女人自己也自戀的大腳，邁出了生活解放最重要的一步，是歷史性的。當一幅幅大腳女子的商標流入生活，當一幅幅翹足美人的廣告登堂入室，畫面的情景吸引并刺激著都市男女的視線，自我標榜新生活的女人更以模仿畫中人穿高跟鞋、穿長筒襪為榮耀、為時尚，她們腳下的光彩或許并不比今日T臺上的名模差多少。

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